第一百一十章 东木头的决断
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先说两句……
再次感谢大家的不离不弃，我说过不会tj就一定不会tj，断更一定是因为发生了什么不可抗力。
但凡身体允许，并且有可以自由支配的时间，我是一定会坚持写下去的。
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上午十点，在福克斯的片场。
“这一次，你的风头可是出的太大了，不过这风险怎么看怎么都要大于收益吧？”伊斯特伍德眯着眼睛，用不加掩饰的欣赏目光望着凯萨道。
这话当然指的是海湾战争中，凯萨亲赴战地拍摄的事情。
望着这位被华夏影迷昵称为东木头的老人欣赏的目光，凯萨毫不脸红的坦然受之。
“我自己把自己赶鸭子上架了，怨不得别人。”
虽然坐在片场空地的座椅上，凯萨说话间还是把身体靠在椅背上，把身体尽量放松的同时还翘着二郎腿。
“而且我这不是毫发无伤吗？我这辈子最大的优点就是运气好。”
伊斯特伍德虽然对凯萨面对自己时的放松感到欣喜（说明没拿自己当外人），但是对于凯萨口中的运气论可是没有半点认同。
凯萨的身体素质和身体能力可是伊斯特伍德亲眼见证的，当初在《虎胆龙威》的片场，很多动作戏都是凯萨这个导演当着伊斯特伍德和史泰龙亲自给布鲁斯?威利斯示范的，可以说，单单从动作的强度、美感和流畅度方面比较，威利斯根本没办法百分百还原。
面对这样的凯萨，当时史泰龙这个敢用实战拳击饰演《洛奇》的健身狂除了冒冷汗以外就只剩下再三惊叹的份。
凯萨在《虎胆龙威》片场的偶露峥嵘就给当时的伊斯特伍德和史泰龙留下了非常深刻的印象，而作为主角的威利斯其实才是最惊讶的。
在海豹训练营满负荷泡了半年的威利斯才是最明白凯萨身体强大之处的那个人，因为凯萨的很多示范动作他模仿起来不仅缺少美感，而且也失去了那份流畅自然和举重若轻。
伊斯特伍德虽然没有威利斯那么震撼，但是他也同样明白，凯萨的身体素质和身手已经超越了大部分职业军人。
凯萨可以毫发无伤的从战场上回来，伊斯特伍德一点也不奇怪，他只是出于朋友之谊表示一下担心。
“好吧，我从来没有担心过自己的安全问题，我们还是来谈谈你的电影。”凯萨不想在这个问题上多谈，很多时候说得多就错的多。
“纠正一下，是我们的电影。”伊斯特伍德也明显感觉到了凯萨的话题转移，也就顺势把话题转过去了。
紧接着，两个人就电影的整体基调交流了很多，凯萨最后还是要确定一下伊斯特伍德的决心。
“老伙计，我最后再确认一次，你确定要我担任摄影师吗？要知道摄影师的风格可是会影响一部电影的基调的。”说话间，凯萨看了看腕表，眼看午饭时间就要到了，他还真有点饿了。
凯萨已经第三次这么问了，不是因为他唠叨，而是出于对伊斯特伍德的尊重。
一部电影，除了演员和制片人之外，导演、摄影师、剪辑师这三个职位是对电影的风格影响最大的。
比如凯萨记忆中前世姜文先生的经典作品《阳光灿烂的日子》就是一部典型的摄影先导型影片。
摄影师顾长卫大量的运用逆光、过度曝光甚至是人造强光等手法营造了全片金黄色的主题色调。
整部电影可以说因为摄影师的技巧而弥散着阳光的味道，甚至溢出画面，让人坐在银幕前就能嗅到紫外线杀死细菌时独有的的清香。
当人们回忆这部影片，他们也许记不住那么多细节，记不住夏雨、宁静、姜文、冯小刚和王朔，但是他们一定可以回忆起那一片充斥满眼的金黄。
这就是摄影师的重要性，是绝对难以忽略的一环。
伊斯特伍德面对凯萨的三次提问，给的都是同样的答案。
“必须是你。”语气斩钉截铁不容置疑。
伊斯特伍德的想法很简单，凯萨的帮助对他来说就是一次学习过程。
当他第一次看到凯萨的《罪恶之城》和《虎胆龙威》时，所收到的冲击之强可以说是颠覆性的。
伊斯特伍德这个人因为太酷太帅，又演过很多酷帅的角色，以至于他太吸引女人，所以私生活比较乱，没办法，“只要貌美，来者不拒”，这种性格的帅哥从来都没法不乱。但是这个人对艺术的追求脚步从没有停歇过。
没错，这就是好莱坞最顶尖的电影人，他们从来不放过任何学习的机会，并且会毫不犹豫的将所学转化为自己的风格。
伊斯特伍德也是直言不讳，称其就是为了学习凯萨的电影风格才找凯萨帮忙的。
话说到这个份上，凯萨也就没所谓什么顾虑了，他也不在乎谁来学习他的风格。
不论学不学，凯萨的电影都在那，录像带和dvd随便买，凯萨式的电影美学早晚会辐射出去的，这一点毋庸置疑。所以凯萨根本不在乎有人模仿自己。
午休过后，整个剧组终于在伊斯特伍德和凯萨的组织下行动起来。
演员除了凯萨替换掉的那个近视眼的年轻牛仔之外，其他人都是他记忆中的原班人马。
凯萨和伊斯特伍德商量了一下，决定把凯萨的戏份抢先完结掉，然后凯萨就可以专心担任摄影师了。
凯萨表演的时候，就由凯萨的御用摄影师皮特临时担任，反正这货也是要在凯萨身边学习凯萨的摄影技法。
有意思的是，凯萨根本没有什么正经学习过的摄影技法，他前世也只是摆弄过数码的摄像机而已，这辈子第一次摆弄胶片摄影机还是《低俗小说》拍摄过程中那个楼道内需要斯太尼康的长镜头。
当然，这一点不妨碍凯萨成为一个顶尖的摄影师，就因为他有能量体的开发机傍身，以及前世看过的海量电影。
海量的阅片数量导致了凯萨的拍摄手法选择太多了，从而保证了凯萨的每个镜头都十分考究，身怀异能让他在使用沉重的胶片摄影机时举重若轻，甚至可以说如臂使指。
实际上仅仅这两项优势条件就可以让凯萨跻身好莱坞顶尖摄影师的行列。
哪怕皮特在摆弄摄影机之余成天泡健身房，他依然对凯萨的“怪力”感到羡慕。
很快，凯萨的戏份除了外景以外都拍完了，然后就是按照预先计划好的拍摄顺序，第一场戏也正好是影片的开头部分，也正是整个故事的原点。
在一个深秋的雨夜，两个酒醉的牛仔在小镇的技院里消费，其中年长的那个牛仔胯下不够雄伟，结果技女当场没忍住，发出了一句“好小！”的惊叹。
整部影片貌似就为了这句咏叹而造成了一系列的流血和悲剧。
胯下不够雄伟的牛仔怒而拔刀，划花了技女的脸，结果当场被技院老板擒住，并招来了治安官。
结果治安官不知道是因为歧视妇女还是歧视技女，总之他既没有打他们也没有抓他们，只是让两个行凶的牛仔用马屁作为赔偿，而且赔偿的对象仅仅是技院的老板，而不是受害的技女本身。
这引起了技女们的怨恨，她们可以被鄙视，被唾弃，甚至可以忍受虐待，但是她们接受不了被毁容，被砸了饭碗之后还要被像对待牲口或者货物一样。
所以她们在开了一个会之后，掏出了积蓄，为报复两个牛仔而准备了赏金。
这就是第一场室内戏的大概内容，没什么特别值得注意的地方，饰演小比尔的老戏骨吉恩?哈克曼非常顺畅的完成了表演任务，其他的配角和龙套们也状态奇佳，给整部片子的拍摄开了一个好头。
唯一感到不同的就是凯萨，虽然这不是他第一次操作胶片机，但却是他第一次以摄影师的身份操作胶片机。
可以说，站在镜头后面的感觉与站在监视器后面的感觉是完全不一样的，当他把全部注意力放到色彩、光影、构图这些方面而不用考虑表演的时候，脑中不由自主所考虑的事情确实与手持导筒的时候大不一样。
就算是这样，伊斯特伍德坐在监视器后面的时候也为眼前看到的画面感到惊喜。
在这位东木头眼中，凯萨的镜头跟他心中曾经想象过的镜头差距不大，但是细节的部分却处理的让人能感受到功力。
比如牛仔划破技女脸蛋的这一组镜头，虽然算不上什么动作场面，但是伴随着人物在画面中小范围的快速移动，凯萨的镜头却始终稳稳的抓住动作的主体。
而凯萨前世记忆中的原版却在这场戏上有些小的瑕疵，比如拍摄主体离开画面中心，动作交代不清等问题。
当然了，也可能是前世的东木头作为导演或者摄影师特意要的这种效果？
摇晃之中的镜头让人清晰被带入暴力之中，混乱和恐惧充斥在画面中。
凯萨的镜头恰恰相反，他更多地像是在冷静的旁观，表现在镜头上就是稳定和距离感。
可当技女们和小比尔这个执政官为了如何惩罚伤人的牛仔而发生争执的时候，凯萨让技女和小比尔永远把半张脸隐藏在阴影中。
从始至终，除了脸部受伤的技女和两个行凶的牛仔以外，所有人的面部都笼罩在阴影中。
在伊斯特伍德眼中，基本上没有人比凯萨更会使用影子讲故事了。(未完待续。)
先说两句……
再次感谢大家的不离不弃，我说过不会tj就一定不会tj，断更一定是因为发生了什么不可抗力。
但凡身体允许，并且有可以自由支配的时间，我是一定会坚持写下去的。
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上午十点，在福克斯的片场。
“这一次，你的风头可是出的太大了，不过这风险怎么看怎么都要大于收益吧？”伊斯特伍德眯着眼睛，用不加掩饰的欣赏目光望着凯萨道。
这话当然指的是海湾战争中，凯萨亲赴战地拍摄的事情。
望着这位被华夏影迷昵称为东木头的老人欣赏的目光，凯萨毫不脸红的坦然受之。
“我自己把自己赶鸭子上架了，怨不得别人。”
虽然坐在片场空地的座椅上，凯萨说话间还是把身体靠在椅背上，把身体尽量放松的同时还翘着二郎腿。
“而且我这不是毫发无伤吗？我这辈子最大的优点就是运气好。”
伊斯特伍德虽然对凯萨面对自己时的放松感到欣喜（说明没拿自己当外人），但是对于凯萨口中的运气论可是没有半点认同。
凯萨的身体素质和身体能力可是伊斯特伍德亲眼见证的，当初在《虎胆龙威》的片场，很多动作戏都是凯萨这个导演当着伊斯特伍德和史泰龙亲自给布鲁斯?威利斯示范的，可以说，单单从动作的强度、美感和流畅度方面比较，威利斯根本没办法百分百还原。
面对这样的凯萨，当时史泰龙这个敢用实战拳击饰演《洛奇》的健身狂除了冒冷汗以外就只剩下再三惊叹的份。
凯萨在《虎胆龙威》片场的偶露峥嵘就给当时的伊斯特伍德和史泰龙留下了非常深刻的印象，而作为主角的威利斯其实才是最惊讶的。
在海豹训练营满负荷泡了半年的威利斯才是最明白凯萨身体强大之处的那个人，因为凯萨的很多示范动作他模仿起来不仅缺少美感，而且也失去了那份流畅自然和举重若轻。
伊斯特伍德虽然没有威利斯那么震撼，但是他也同样明白，凯萨的身体素质和身手已经超越了大部分职业军人。
凯萨可以毫发无伤的从战场上回来，伊斯特伍德一点也不奇怪，他只是出于朋友之谊表示一下担心。
“好吧，我从来没有担心过自己的安全问题，我们还是来谈谈你的电影。”凯萨不想在这个问题上多谈，很多时候说得多就错的多。
“纠正一下，是我们的电影。”伊斯特伍德也明显感觉到了凯萨的话题转移，也就顺势把话题转过去了。
紧接着，两个人就电影的整体基调交流了很多，凯萨最后还是要确定一下伊斯特伍德的决心。
“老伙计，我最后再确认一次，你确定要我担任摄影师吗？要知道摄影师的风格可是会影响一部电影的基调的。”说话间，凯萨看了看腕表，眼看午饭时间就要到了，他还真有点饿了。
凯萨已经第三次这么问了，不是因为他唠叨，而是出于对伊斯特伍德的尊重。
一部电影，除了演员和制片人之外，导演、摄影师、剪辑师这三个职位是对电影的风格影响最大的。
比如凯萨记忆中前世姜文先生的经典作品《阳光灿烂的日子》就是一部典型的摄影先导型影片。
摄影师顾长卫大量的运用逆光、过度曝光甚至是人造强光等手法营造了全片金黄色的主题色调。
整部电影可以说因为摄影师的技巧而弥散着阳光的味道，甚至溢出画面，让人坐在银幕前就能嗅到紫外线杀死细菌时独有的的清香。
当人们回忆这部影片，他们也许记不住那么多细节，记不住夏雨、宁静、姜文、冯小刚和王朔，但是他们一定可以回忆起那一片充斥满眼的金黄。
这就是摄影师的重要性，是绝对难以忽略的一环。
伊斯特伍德面对凯萨的三次提问，给的都是同样的答案。
“必须是你。”语气斩钉截铁不容置疑。
伊斯特伍德的想法很简单，凯萨的帮助对他来说就是一次学习过程。
当他第一次看到凯萨的《罪恶之城》和《虎胆龙威》时，所收到的冲击之强可以说是颠覆性的。
伊斯特伍德这个人因为太酷太帅，又演过很多酷帅的角色，以至于他太吸引女人，所以私生活比较乱，没办法，“只要貌美，来者不拒”，这种性格的帅哥从来都没法不乱。但是这个人对艺术的追求脚步从没有停歇过。
没错，这就是好莱坞最顶尖的电影人，他们从来不放过任何学习的机会，并且会毫不犹豫的将所学转化为自己的风格。
伊斯特伍德也是直言不讳，称其就是为了学习凯萨的电影风格才找凯萨帮忙的。
话说到这个份上，凯萨也就没所谓什么顾虑了，他也不在乎谁来学习他的风格。
不论学不学，凯萨的电影都在那，录像带和dvd随便买，凯萨式的电影美学早晚会辐射出去的，这一点毋庸置疑。所以凯萨根本不在乎有人模仿自己。
午休过后，整个剧组终于在伊斯特伍德和凯萨的组织下行动起来。
演员除了凯萨替换掉的那个近视眼的年轻牛仔之外，其他人都是他记忆中的原班人马。
凯萨和伊斯特伍德商量了一下，决定把凯萨的戏份抢先完结掉，然后凯萨就可以专心担任摄影师了。
凯萨表演的时候，就由凯萨的御用摄影师皮特临时担任，反正这货也是要在凯萨身边学习凯萨的摄影技法。
有意思的是，凯萨根本没有什么正经学习过的摄影技法，他前世也只是摆弄过数码的摄像机而已，这辈子第一次摆弄胶片摄影机还是《低俗小说》拍摄过程中那个楼道内需要斯太尼康的长镜头。
当然，这一点不妨碍凯萨成为一个顶尖的摄影师，就因为他有能量体的开发机傍身，以及前世看过的海量电影。
海量的阅片数量导致了凯萨的拍摄手法选择太多了，从而保证了凯萨的每个镜头都十分考究，身怀异能让他在使用沉重的胶片摄影机时举重若轻，甚至可以说如臂使指。
实际上仅仅这两项优势条件就可以让凯萨跻身好莱坞顶尖摄影师的行列。
哪怕皮特在摆弄摄影机之余成天泡健身房，他依然对凯萨的“怪力”感到羡慕。
很快，凯萨的戏份除了外景以外都拍完了，然后就是按照预先计划好的拍摄顺序，第一场戏也正好是影片的开头部分，也正是整个故事的原点。
在一个深秋的雨夜，两个酒醉的牛仔在小镇的技院里消费，其中年长的那个牛仔胯下不够雄伟，结果技女当场没忍住，发出了一句“好小！”的惊叹。
整部影片貌似就为了这句咏叹而造成了一系列的流血和悲剧。
胯下不够雄伟的牛仔怒而拔刀，划花了技女的脸，结果当场被技院老板擒住，并招来了治安官。
结果治安官不知道是因为歧视妇女还是歧视技女，总之他既没有打他们也没有抓他们，只是让两个行凶的牛仔用马屁作为赔偿，而且赔偿的对象仅仅是技院的老板，而不是受害的技女本身。
这引起了技女们的怨恨，她们可以被鄙视，被唾弃，甚至可以忍受虐待，但是她们接受不了被毁容，被砸了饭碗之后还要被像对待牲口或者货物一样。
所以她们在开了一个会之后，掏出了积蓄，为报复两个牛仔而准备了赏金。
这就是第一场室内戏的大概内容，没什么特别值得注意的地方，饰演小比尔的老戏骨吉恩?哈克曼非常顺畅的完成了表演任务，其他的配角和龙套们也状态奇佳，给整部片子的拍摄开了一个好头。
唯一感到不同的就是凯萨，虽然这不是他第一次操作胶片机，但却是他第一次以摄影师的身份操作胶片机。
可以说，站在镜头后面的感觉与站在监视器后面的感觉是完全不一样的，当他把全部注意力放到色彩、光影、构图这些方面而不用考虑表演的时候，脑中不由自主所考虑的事情确实与手持导筒的时候大不一样。
就算是这样，伊斯特伍德坐在监视器后面的时候也为眼前看到的画面感到惊喜。
在这位东木头眼中，凯萨的镜头跟他心中曾经想象过的镜头差距不大，但是细节的部分却处理的让人能感受到功力。
比如牛仔划破技女脸蛋的这一组镜头，虽然算不上什么动作场面，但是伴随着人物在画面中小范围的快速移动，凯萨的镜头却始终稳稳的抓住动作的主体。
而凯萨前世记忆中的原版却在这场戏上有些小的瑕疵，比如拍摄主体离开画面中心，动作交代不清等问题。
当然了，也可能是前世的东木头作为导演或者摄影师特意要的这种效果？
摇晃之中的镜头让人清晰被带入暴力之中，混乱和恐惧充斥在画面中。
凯萨的镜头恰恰相反，他更多地像是在冷静的旁观，表现在镜头上就是稳定和距离感。
可当技女们和小比尔这个执政官为了如何惩罚伤人的牛仔而发生争执的时候，凯萨让技女和小比尔永远把半张脸隐藏在阴影中。
从始至终，除了脸部受伤的技女和两个行凶的牛仔以外，所有人的面部都笼罩在阴影中。
在伊斯特伍德眼中，基本上没有人比凯萨更会使用影子讲故事了。(未完待续。)